Accords Guitare Électrique : Les Essentiels et des Pépites Moins Connues

Voici la forme de powerchord la plus courante et la plus simple. Sur ce schéma, il s’agit d’un powerchord de Sol (G), mais vous pouvez déplacer cette position partout sur le manche. Pour le jouer, vous pouvez utiliser l’index et l’auriculaire (petit doigt) ou bien l’annulaire. »

Cette forme est une version enrichie de la précédente. On y ajoute l’octave, un Sol plus aigu que le premier. À l’oreille, la différence avec la forme précédente reste subtile. Cette note supplémentaire n’est donc pas obligatoire et ne change pas la nature de l’accord. À vous de tester et de choisir la forme que vous préférez.

Il s’agit de la même forme de powerchord que la première. Mais comme elle est située en début de manche (accord de Mi), la première corde est jouée à vide. Vous n’avez donc besoin que d’un seul doigt pour le jouer.

Le powerchord de Mi avec l’octave. Plutôt que d’ajouter un doigt, essayez d’appuyer sur les deux cordes en même temps avec votre index.

Pour obtenir un powerchord de La (A), le principe est le même, mais une corde plus bas.

Le même accord enrichi avec l’octave.

Voici une forme de powerchord très efficace, qui donne l’illusion de jouer sur une guitare accordée plus grave. À la base, il s’agit d’un accord de Do (C), mais on lui ajoute une quinte dans les graves. C’est donc ce qu’on appelle un renversement d’accord. Une astuce simple et efficace qui rend le son de l’accord plus lourd et plus riche.

Le même accord que le précédent mais enrichi avec l’octave. Vous pouvez le jouer avec 2 ou 3 doigts.

Voici un autre enrichissement intéressant du powerchord. En plus de la fondamentale et de la quinte, on ajoute une neuvième, qui apporte plus de couleur et une touche plus émotionnelle à l’accord. Si vous débutez, l’écart entre les doigts peut représenter un petit défi.

Cette forme est une version épurée de l’accord de Sol majeur. Elle fonctionne à merveille avec un son saturé. Vous retrouverez cet accord dans un très grand nombre de morceaux rock, notamment ceux d’Ac/Dc comme par exemple Highway to Hell.

L’accord de D/F# est un renversement de l’accord de Ré majeur et fonctionne très bien en son saturé. Tout comme le précédent il est présent dans le riff d’Highway to Hell et nombre d’autres morceaux. Il fait un excellent accord de transition.

Cette version simplifiée du Do add9 est intéressante en son saturé. Comme la tierce a été retirée, c’est un accord suspendu qui prend le nom de Do sus2 (Csus2).

Voici un accord de Ré (D) simple à jouer, qui fonctionne très bien avec de la distorsion. Comme il n’a pas de tierce, il n’est ni majeur ni mineur.

Cet accord majeur n’est composé que de 2 notes : Fondamentale et tierce majeure. Il est transposable n’importe où sur le manche.

Comme pour l’accord précédent la quinte à été retirée pour ne garder que la fondamentale et la tierce qui est cette fois-ci mineure. Transposable n’importe où sur le manche.

Cet accord aurait pu figurer dans la section des powerchords de cet article, car il est composé uniquement d’une fondamentale et d’une quinte. Mais ici, la quinte est diminuée. Si vous souhaitez ajouter un côté dissonant et tendu à un riff, cette forme vous sera utile. Elle est transposable partout sur le manche.

Un accord de septième est composé de quatre notes : fondamentale, tierce majeure, quinte juste et septième mineure. La quinte a été retirée. On obtient ainsi un accord composé d’une fondamentale, d’une tierce majeure et d’une septième mineure. Cette forme épurée de l’accord de septième fonctionne très bien avec de la distorsion.

Les accords majeur 7 (M7) sont composés d’une fondamentale, d’une tierce majeure, d’une quinte juste et d’une septième majeure. La seule différence avec un accord de septième réside dans la septième. Comme pour le précédent, la quinte a été retirée pour obtenir un accord plus adapté au son saturé.

On applique le même principe (retirer la quinte) pour obtenir un accord mineur 7 moins riche et mieux adapté au son saturé.

Ici aussi la quinte à été retirée pour ne garder que la fondamentale, tierce mineure et 7^ème diminuée. L’absence de la quinte diminuée donne une sonorité un peu moins « tendue » à cette forme d’accord 7 diminué.