Ce mois-ci nous allons voir une progression d’accords simple et apaisante. Vous pouvez aussi bien la jouer sur guitare acoustique que sur électrique. Cette suite d’accords est facile à jouer et est accessible aux guitaristes de tous niveaux.
LA VIDÉO
Après les exercices techniques axés sur les solos des mois précédents nous allons cette fois-ci voir une progression d’accords. Cet exercice est une ballade jouée en arpèges avec des accords simples.
Il est accessible aux guitaristes de tous niveaux y compris les débutants. Vous devez quand-même avoir un tout petit peu d’expérience sur les accords de base pour l’aborder sereinement.
Vous pouvez jouer cette progression au médiator comme sur la vidéo. Mais vous pouvez aussi le jouer aux doigts si vous préférez. Faites attention à jouer proprement les sauts de cordes et n’hésitez pas à ralentir autant que nécessaire.
PROGRESSION D’ACCORDS : TABLATURE ET DIAGRAMMES
Voici la suite d’accords en tablatures avec diagrammes d’accords. Vous pouvez la télécharger en format PDF à la fin de cet article.
Les 3 première mesures sont basées sur différentes formes de l’accord de Ré. On commence par un Ré majeur classique (D) dans la mesure 1 suivi d’un ré sus2 (Dsus2). Vous avez juste à enlever un doigt (le majeur) pour passer de l’un à l’autre.
Dans la 2ème mesure vous devrez faire un petit barré sur 3 cordes pour obtenir un Ré majeur 7 (Dmaj7).
Pour la 3ème mesure nous avons un Ré 7ème dont la forme est la symétrie inverse du Ré majeur.
À la 4ème mesure vous avez un accord de Sol5 add13 (G5 add13) qui est très facile à jouer malgré son nom alambiqué. C’est en quelque sorte une alternative au Sol majeur en plus simple puisque vous n’avez que 2 doigts a placer. Évitez de jouer la corde de La dans cet accord ou vous sonnerez faux.
L’accord suivant est un Ré/Fa# (D/F#) qui est un renversement courant de l’accord de Ré majeur avec la tierce (Fa#) placée sur la corde de mi grave.
La mesure 5 ne devrait pas vous poser de problème si vous savez déjà jouer l’accord de Do majeur. C’est en fait la même forme que le Do mais décalée de 2 cases vers les aigus. La sonorité de cet accord de Mi mineur 9 (Em9) est néanmoins très différente du Do majeur.
L’exercice se termine sur un accord de La sus4 (Asus4). Attention il y a un petit changement en cours de mesure. Vous devrez passer du Asus4 au La Majeur classique (A). Il n’y a qu’un doigt à changer entre ces 2 accords. Vous pouvez faire un petit barré comme sur la vidéo pour passer plus vite de l’un à l’autre.
TÉLÉCHARGER LE PDF
Vous pouvez télécharger gratuitement le PDF avec la tablature de l’exercice. Cliquez sur le bouton ci-dessous pour accéder au téléchargement.
L’accord diminué à la guitare est utilisé dans une variété de styles musicaux en raison de sa nature versatile et de sa capacité à créer une tension harmonique intéressante. Il est souvent utilisé en Jazz, Bossa Nova, Jazz Manouche mais aussi Rock Progressif, Métal et Musique Classique.
Si vous jouez de la guitare depuis quelques temps vous avez forcément déjà croisé des accords avec l’annotation « sus2 » ou « sus4 ». On les appelle les accords suspendus. Ils sont très utiles car ils peuvent facilement se substituer aux accords majeurs et mineurs dans un morceau. Ils ajoutent une sonorité plus…
Connaître tous les accords barrés sans avoir à tous les apprendre par cœur. C’est possible et en fait assez simple grâce à la transposition. Dans cet article vous allez découvrir une méthode simple et efficace pour transposer un accord barré dans n’importe quelle tonalité.
Dans cet article, nous allons explorer différentes façons d’enrichir vos accords de base à la guitare pour obtenir des sonorités plus originales. Nous allons voir comment ajouter ou remplacer des notes dans ces accords pour leur donner une touche plus personnelle.
L’harmonisation de gammes c’est créer des accords qui sonnent bien ensemble à partir des notes d’une gamme. C’est une base théorique indispensable pour tout compositeur.
Comment les accords fonctionnent ? Comment sont-ils construits ? Que veulent dire leurs noms ? Si vous vous êtes déjà posé ces questions cet article est fait pour vous.
L’accord diminuéà la guitare est utilisé dans une variété de styles musicaux en raison de sa nature versatile et de sa capacité à créer une tension harmonique intéressante. Il est souvent utilisé en Jazz, Bossa Nova, Jazz Manouche mais aussi Rock Progressif, Métal et Musique Classique.
Dans cet article, vous allez découvrir l’accord diminué et diminué 7, leurs structures et les formes les plus pratiques à jouer à la guitare.
L’accord diminué est un type d’accord particulier construit par empilement de tierces mineures.
La sonorité de cet accord est souvent décrite comme tendue, instable, sombre ou mystérieuse.
Tension : ce type d’accord créé une forte tension harmonique. Cette tension est due à la structure même de l’accord mais plus particulièrement à sa quinte diminuée. Cette tension a le potentiel de générer une attente pour une résolution vers un accord plus stable
Instabilité : En raison de sa structure symétrique, l’accord sonne « instable ». Il est capable de s’adapter à différents contextes harmoniques. Cela en fait un outil puissant pour introduire des modulations ou des transitions harmoniques inattendues.
STRUCTURE DE L’ACCORD DIMINUÉ
L’accord diminué possède une structure symétrique. Ce qui signifie que l’écart entre chacune de ses notes est le même (1 ton et demi).
En plus des emplacements des notes ces diagrammes vous trouverez des chiffres vous indiquant quels doigts à utiliserpour chaque note.
Chaque chiffre correspond à un doigt. Voir le schéma ci-dessous.
1ère FORME
Voici l’une des formes les plus courantes pour l’accord diminué ici en DO.
2ème FORME : LA PLUS SIMPLE
Voici la forme la plus simple qui se trouve sur les 3 dernières cordes : Sol , Si et Mi. Ce n’est pas la forme la plus riche mais vous pouvez l’utiliser si vous avez des difficultés à jouer les autres formes.
3ème FORME
Cette 3ème forme de Do diminué se trouve plus loin sur le manche. Le schéma démarre sur la 7ème case.
4ème FORME
Pour cette forme vous devrez faire un barré sur les 4 cordes les plus graves. Faites attention à ne pas jouer les corde de Si et mi aigu.
5ème FORME
Cette position de Do diminué se trouve assez loin sur le manche. C’est l’une des formes les plus faciles à jouer.
L’ACCORD DIMINUÉ 7ème
Il est possible d’enrichir notre accord diminué. Pour cela nous allons y ajouter un 7ème diminuée pour en faire un accord diminué 7.
Attention ne confondez pas l’intervalle de 7ème mineure et une 7ème diminuée car ce n’est pas la même chose.
Une 7ème diminuée est une 7ème mineure abaissée d’un demi ton elle possède donc 2 bémols (7bb). Cette note se trouve donc à 4 tons et demi de la fondamentale de l’accord. En terme de distance cela équivaut donc à une sixte majeur.
Voici donc la structure de l’accord diminué 7 :
FONDAMENTALE
TIERCE MINEURE
QUINTE DIMINUÉE
SEPTIÈME DIMINUÉE
Prenons l’exemple de l’accord de DO diminué 7 :
Fondamentale : DO (C)
Tierce mineure : MI bémol (Eb)
Quinte diminuée : SOL bémol (Gb)
Septième diminuée : SI double bémol (Bbb)
Si vous êtes un peu observateur vous avez probablement remarqué qu’en abaissant le SI avec 2 bémols (2 demi-tons) on tombe sur la note La.
Cela peut sembler contre-intuitif au premier abord, mais c’est une convention harmonique.
Dans un accord de Do diminué 7, on utilise un Si double bémol au lieu d’un La pour la septième, car l’accord requiert une septième diminuée. Et la note La est la sixte de Do et non la 7ème.
Pour obtenir cette note, nous devons donc abaisser deux fois la septième. C’est pourquoi nous utilisons Si double bémol (Bbb), qui correspond à la septième diminuée de Do.
5 FORMES POUR L’ACCORD DIMINUÉ 7 À LA GUITARE
Nous allons maintenant voir 5 formes différentes pour cet accord à la guitare.
Comme pour les exemples précédents tous les accords présentés ici sont en tonalité de DO.
1ère FORME : LA PLUS COURANTE
C’est cette forme que je vous conseille d’apprendre en priorité.
2ème FORME : AVEC PETIT BARRÉ
Vous pouvez opter pour cette 2de forme un peu plus difficile que la 1ère. Vous devrez faire un petit barré sur 3 cordes.
3ème FORME
Cette forme à l’avantage d’être simple assez à jouer.
4ème FORME
Avec barré. Faites attention à ne pas jouer la corde de Mi aigu.
5ème FORME : LA PLUS FACILE
Voici sans doute la forme la plus facile à jouer mais comme elle se trouve dans les aigus elle ne conviendra pas forcément dans toutes les situations.
TÉLÉCHARGER LE PDF
Vous pouvez télécharger gratuitement le PDF contenant les 10 formes d’accord diminué et diminué 7.
Cliquez sur le bouton ci-dessous pour accéder au téléchargement.
Ce mois-ci nous allons voir une progression d’accords simple et apaisante. Vous pouvez aussi bien la jouer sur guitare acoustique que sur électrique. Cette suite d’accords est facile à jouer et est accessible aux guitaristes de tous niveaux.
Si vous jouez de la guitare depuis quelques temps vous avez forcément déjà croisé des accords avec l’annotation « sus2 » ou « sus4 ». On les appelle les accords suspendus. Ils sont très utiles car ils peuvent facilement se substituer aux accords majeurs et mineurs dans un morceau. Ils ajoutent une sonorité plus…
Connaître tous les accords barrés sans avoir à tous les apprendre par cœur. C’est possible et en fait assez simple grâce à la transposition. Dans cet article vous allez découvrir une méthode simple et efficace pour transposer un accord barré dans n’importe quelle tonalité.
Dans cet article, nous allons explorer différentes façons d’enrichir vos accords de base à la guitare pour obtenir des sonorités plus originales. Nous allons voir comment ajouter ou remplacer des notes dans ces accords pour leur donner une touche plus personnelle.
L’harmonisation de gammes c’est créer des accords qui sonnent bien ensemble à partir des notes d’une gamme. C’est une base théorique indispensable pour tout compositeur.
Comment les accords fonctionnent ? Comment sont-ils construits ? Que veulent dire leurs noms ? Si vous vous êtes déjà posé ces questions cet article est fait pour vous.
Si vous jouez de la guitare depuis quelques temps vous avez forcément déjà croisé des accords avec l’annotation « sus2 » ou « sus4« . On les appelle les accords suspendus.
Ils sont très utiles car ils permettent entre autres de créer un mouvement mélodique autour d’un accord.
Ils ajoutent une sonorité plus « ouverte » et « aérée » et sont très intéressants dans de nombreux cas de figures notamment dans les ballades et morceaux « émotionnels ».
Découvrez dans cet article comment les construire et les utiliser.
Les accords suspendus (sus2 & sus4) sont des accords un peu passe partout du fait qu’ils ne sont ni majeurs ni mineurs. La sonorité de ces accords est souvent décrite comme étant ouverte, aérée et équilibrée.
Ils créent une sensation de suspension ou de retenue, d’où leur nom. Vous pouvez utiliser ces accords dans de très nombreuses situations pour apporter une touche plus originale ou casser la monotonie dans vos suites d’accords.
Les accords suspendus sont des accords de 3 sons ou plus dont on a « suspendu » la tierce. Par « suspendu » comprenez remplacer la tierce par une seconde majeure ou une quarte juste.
Comme vous le savez déjà si vous avez étudié la construction des accords de base c’est la tierce qui détermine si un accord est majeur ou mineur.
Un accord majeur possède une tierce majeur tandis qu’un accord mineur a une tierce mineure.
Il existe 2 types de ces accords : les sus2 et sus4 qui sont des accords de 3 sons.
Bien entendu on peut en construire aussi avec plus de 3 sons comme par exemple un accord 7sus4 (4 sons).
Commençons d’abord par nous pencher sur les accords sus2.
LES ACCORDS SUS 2
Pour construire un accord « sus2 » vous devez prendre un accord de 3 sons (majeur ou mineur peu importe) et remplacer sa tierce par une seconde majeure.
Prenons pour exemple un accord de LA MAJEUR que nous allons transformer en LA SUS2 (A sus2 en anglais).
Commençons par regarder de quoi est composé un accord de LA MAJEUR (A) :
LA (fondamentale de l’accord)
DO dièse (tierce majeure)
MI (quinte juste)
Pour l’exemple nous prendrons la position de LA MAJEUR la plus simple :
Sur le schéma ci-dessous l’emplacement de la tierce est marqué en vert.
Maintenant nous allons remplacer la tierce (Do dièse) par une seconde majeure pour transformer l’accord en LA SUS2. Voici la composition de notre LA SUS2 :
LA (fondamentale)
SI (seconde majeure)
MI (quinte juste)
Voici la position d’accord qui en résulte :
La tierce qui a été changée en seconde majeure est marquée en vert sur le schéma.
Cliquez sur play pour écouter
LES ACCORDS SUS 4
Pour construire un accord SUS4 le principe est le même que pour le SUS2. On va encore remplacer la tierce mais cette fois-ci par une quarte juste.
Reprenons notre accord de LA MAJEUR. Si on remplace la tierce majeure par une quarte voici la composition de l’accord :
LA (fondamentale)
RÉ (quarte juste)
MI (quinte juste)
Et voici le diagramme pour cet accord de LA sus4.
Cliquez sur play pour écouter
LES ACCORDS SUSPENDUS EN POSITIONS OUVERTES
Maintenant que nous avons vu la partie théorique voyons comment transformer les accords ouverts (sans barré) les plus courants en accords suspendus.
Les différent accords qui suivent sont inclus dans le PDF GRATUIT que vous pouvez télécharger à la fin de cet article.
DO SUS 2 (C sus2) & DO SUS 4 (C sus4)
RÉ SUS 2 (D sus2) & RÉ SUS 4 (D sus4)
MI SUS 2 (E sus2) & MI SUS 4 (E sus4)
FA SUS 2 (F sus2) & FA SUS 4 (F sus4)
SOL SUS 2 (Gsus2) & SOL SUS 4 (Gsus4)
LA SUS 2 (A sus2) & LA SUS 4 (A sus4)
ACCORDS SUSPENDUS AVEC 7ème
À part les les accords de 3 sons (majeurs et mineurs) il est courant de rencontrer des accords sus2 et sus4 avec une 7ème mineure. Ces accords sont donc composés de 4 sons.
LES ACCORDS 7 sus 2
Prenons par exemple un RÉ 7 sus 2. Voici sa composition :
RÉ (fondamentale)
MI (seconde majeure)
LA (quinte juste)
DO (7ème mineure)
Voici une forme de RÉ 7 sus2 très facile à jouer :
Cliquez sur play pour écouter
LES ACCORDS 7 sus 4
Pour construire un accord 7sus4 reprenons notre accord de RÉ 7 mais cette fois-ci nous allons remplacer la tierce par une quarte juste. Voici donc la composition de notre accord :
RÉ (fondamentale)
SOL (quarte juste)
LA (quinte juste)
DO (septième mineure)
Et voici un exemple de position facile pour Ré 7sus4 :
Cliquez sur play pour écouter
Voici une forme barré de l’accord 7sus4 ici en tonalité de LA. Vous pouvez transposer cette position dans n’importe quelle tonalité.
Un accord 7sus4 sera parfait joué juste avant un accord 7ème dans la même tonalité. Par exemple essayez d’enchaîner LA 7sus4 et LA7 comme ceci :
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EXEMPLE D’UTILISATION D’ACCORDS SUSPENDUS
Pour terminer cet article voyons un exemple simple d’utilisation d’accords suspendus dans le contexte d’un morceau.
Pour cela on va regarder l’intro de Behind Blue Eyes, qui est à l’origine un morceau des Who qui a ensuite été repris par Limp Biskit au début des années 2000.
Cette intro est facile à jouer et accessible aux débutants. Il y a chaque fois un doigt que vous pouvez conserver entre chaque accord ce qui vous facilitera les changements.
Cet extrait est également inclut dans le PDF Gratuit que vous pouvez télécharger à la fin de cet article.
Cliquez sur play pour écouter l’extrait
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Pour télécharger gratuitement le PDF associé à cet article cliquez sur le bouton ci-dessous pour accéder à la page de téléchargement.
Ce mois-ci nous allons voir une progression d’accords simple et apaisante. Vous pouvez aussi bien la jouer sur guitare acoustique que sur électrique. Cette suite d’accords est facile à jouer et est accessible aux guitaristes de tous niveaux.
L’accord diminué à la guitare est utilisé dans une variété de styles musicaux en raison de sa nature versatile et de sa capacité à créer une tension harmonique intéressante. Il est souvent utilisé en Jazz, Bossa Nova, Jazz Manouche mais aussi Rock Progressif, Métal et Musique Classique.
Si vous jouez de la guitare depuis quelques temps vous avez forcément déjà croisé des accords avec l’annotation « sus2 » ou « sus4 ». On les appelle les accords suspendus. Ils sont très utiles car ils peuvent facilement se substituer aux accords majeurs et mineurs dans un morceau. Ils ajoutent une sonorité plus « aérienne » et sont très intéressants dans de nombreux cas de…
Connaître tous les accords barrés sans avoir à tous les apprendre par cœur. C’est possible et en fait assez simple grâce à la transposition. Dans cet article vous allez découvrir une méthode simple et efficace pour transposer un accord barré dans n’importe quelle tonalité.
Dans cet article, nous allons explorer différentes façons d’enrichir vos accords de base à la guitare pour obtenir des sonorités plus originales. Nous allons voir comment ajouter ou remplacer des notes dans ces accords pour leur donner une touche plus personnelle.
L’harmonisation de gammes c’est créer des accords qui sonnent bien ensemble à partir des notes d’une gamme. C’est une base théorique indispensable pour tout compositeur.
Connaître tous les accords barrés sans avoir à tous les apprendre par cœur. C’est possible et en fait assez simple grâce à la transposition. Dans cet article vous allez découvrir une méthode simple et efficace pour transposer un accord barrédans n’importe quelle tonalité.
Les accords barrés sont souvent la hantise des guitaristes débutants. Il sont effectivement plus difficiles à jouer et à enchaîner que les accords ouverts au début. Mais en contrepartie ils présentent un gros avantage sur les accords ouverts : il est très facile de les transposer dans n’importe quelle tonalité.
Avec la transposition vous n’aurez pas besoin de mémoriser des dizaines de positions d’accords. Il vous suffira juste de déplacer une position déjà connue à un autre endroit du manche.
Dans ce guide nous verrons les formes d’accords barrés les plus courantes et les plus utiles : les accords de 3 et 4 sons :
MAJEUR
MINEUR
MINEUR 7
7ème
MAJEUR 7
MINEUR 7 QUINTE BÉMOL
COMMENTTRANSPOSER N’IMPORTE QUEL ACCORD BARRÉ
1 – REPÉRER LA FONDAMENTALE DE L’ACCORD
Prenons comme premier exemple l’accord de FA Barré que tout le monde connaît.
Avant toute chose vous devez repérer la fondamentale de l’accord. C’est cette note qui détermine la tonalité de notre accord. Sur notre accord de Fa comme sur tous les accords (à l’exception des accords avec renversement) la fondamentale se trouve toujours sur la note la plus grave.
Pour notre FA cette fondamentale se trouve à la 1ère case de la corde de MI. Elle est marqué par un « F » sur le diagramme.
2 – REPÉRER LA TONALITÉ CIBLE
Maintenant que vous avez repéré la fondamentale de votre FA majeur choisissez la tonalité dans laquelle vous voulez transposer l’accord.
La note cible doit se trouver sur la même corde que la Fondamentale de l’accord à transposer. Dans notre cas il s’agit de la corde de MI grave.
Il est vivement recommandé de connaître l’emplacement des notes au moins sur les 2 cordes les plus graves pour cela.
Pour notre exemple nous allons transformer notre FA majeur en LA majeur.
Vous pouvez vous aider en utilisant le schéma des notes sur le manche ci-dessous. Vous pouvez aussi télécharger ce schéma en PDF ici.
Le LA se trouve sur la 5ème case de la corde de MI grave.
3 – TRANSPOSER LA POSITION D’ACCORD
3ème et dernière étape : la transposition. Pour cela c’est très facile :
Conservez le doigté de votre position de FA majeur tel quel.
Déplacez la position entière de 4 cases vers les aigus de façon à avoir LA comme fondamentale.
Ça y est votre FA est devenu un LA majeur !
Avec cette méthode pour pouvez déjà couvrir les accords majeurs dans toutes les tonalités. Si on avait voulu un SI majeur il aurait suffit de déplacer notre position de FA vers la 7ème case, 8ème case pour un DO etc.
EXEMPLE 2
Maintenant prenons un 2ème exemple. Cette fois-ci nous prendrons la position de SI mineur barré que nous transformerons en MI mineur.
Dans le cas de cette position d’accord la fondamentale se trouve sur la corde de LA. Notre SI se trouve 2ème case corde de LA et notre note cible (MI) se trouve sur la 7ème case de la même corde.
Vous devez donc juste déplacer votre accord de 5 cases vers les aigus pour obtenir un MI mineur barré et le tour est joué !
LES POSITIONS D’ACCORDS BARRÉS LES PLUS UTILES
Pour terminer ce guide je vous donne quelques exemples d’accords barrés courants que vous pouvez facilement transposer.
Vous trouverez 2 formes différentes pour chaque type d’accord. La plupart vous seront sans doute familières. L’emplacement de la fondamentale est marqué par un « F« .
Vous avez donc 2 positions différentes pour les accords :
MAJEURS
MINEURS
MAJEURS 7
7ÈME
MINEURS 7
MINEURS 7 QUINTE BÉMOL
Ce qui fait un total de 12 positions différentes vous permettant de couvrir toutes les tonalités pour ces 6 natures d’accords.
1- ACCORD MAJEUR
2 – ACCORD MINEUR
3 – ACCORD MAJEUR 7 (M7)
4 – ACCORD 7ème (7)
5 – ACCORD MINEUR 7 (m7)
La forme n°1 n’est pas vraiment un barré mais est transposable exactement de la même façon.
6 – ACCORD MINEUR 7b5 (ø)
La forme n°2 de l’accord m7b5 n’est pas un barré mais se transpose avec la même méthode.
TÉLÉCHARGER LE PDF
Vous pouvez télécharger GRATUITEMENT le fichier PDF associé à ce guide. Il contient les diagrammes des accords majeurs & mineurs dans toutes les tonalités. Il vous suffit de cliquer sur le bouton ci-dessous pour accéder à la page de téléchargement.
Dans cet article, nous allons explorer différentes façons d’enrichir vos accordsde base à la guitare pour obtenir des sonorités plus originales. Nous allons voir comment ajouter ou remplacer des notes dans ces accords pour leur donner une touche plus personnelle.
Cet article s’adresse plutôt aux débutants qui veulent enrichir leur jeu en restant sur des accords de base faciles à jouer. Même si vous êtes un peu plus expérimenté vous y trouverez probablement des enrichissements que vous ne connaissez pas encore !
Jouer toujours les mêmes accords de base à la guitare peut devenir assez rapidement ennuyeux pour vous et ceux qui vous écoutent. Heureusement il existe des moyens simples de modifier et d’enrichir vos accords guitare de base pour les rendre plus intéressants. C’est que allez découvrir dans ce cours.
En BLANC l’emplacement des doigts pour former l’accord dans sa forme de base.
En COULEURS avec les chiffres (qui indiquent à quel intervalle correspond la note) les notes optionnelles qui vous permettrons d’enrichir ou modifier l’accord.
A (La majeur)
Voici des enrichissements possible pour l’accord de La majeur.
Pour ajouter une 7ème mineure il faudra enlever le doigt situé sur la corde de Sol sur la forme de base. Ce qui transformera l’accord en A7 (La 7ème). Pour la 2de qui remplacera la tierce et transformera l’accord en Asus 2 (La sus 2) il vous faudra retirer le doigt situé sur la corde de Si. La 4te remplacera également la tierce et transformera l’accord en Asus4. Les accords sus 2 et sus 4 n’ont pas de tierce. Ils ne sont donc ni majeurs ni mineurs et peuvent se substituer à beaucoup d’accords puisqu’ils sont relativement neutres. Un peu comme les powerchords.
Vous pouvez aussi ajouter une sixte en faisant un barré sur 4 cordes. Je trouve personnellement cet enrichissement un peu moins beau que les 3 autres sur cet accord mais testez et faites vous votre opinion !
Voici 2 exemples d’accords que vous pouvez faire. Un A sus 2 et un A sus 4 qui se substituent très bien au A de base.
Asus 2 (La sus 2)Asus 4 (La sus 4)
Am (La mineur)
Pour l’accord de La mineur on retrouve les même possibilités avec la 2de et la 4te qui donneront les même A sus 2 et Asus 4 que pour le La majeur. On peut aussi ajouter la 7ème mineure à 2 endroits. Vous pouvez aussi bien l’ajouter à un seul endroit qu’au 2. Dans les 2 cas ça vous donnera un Am7 (La mineur 7).
La 6te donnera une sonorité intéressante au La mineur et le transformera en Am6 (La mineur 6).
Voici 2 exemples d’enrichissements du La mineur qui fonctionnent bien : un Am6 et un Am7.
Am6 (La mineur 6)Am7 (La mineur 7)
Bm (Si mineur)
Sur un accord de Si mineur on peut ajouter une 7ème mineure qui remplacera l’octave sur la corde de Sol. L’accord deviendra alors un Bm7 (Si mineur 7). Il est aussi possible d’ajouter une 4te qui remplacera la tierce mineure ce qui transformera l’accord en Bsus 4 (Si sus 4).
Voici les diagrammes pour Bm7 et Bsus 4.
Bm7 (Si mineur 7)Bsus 4 (Si sus 4)
C (Do majeur)
L’accord de Do majeur offre pas mal de possibilités d’enrichissement. D’abord on peut y ajouter la 5te à l’octave inférieure (3ème case corde de mi grave). On obtiendra alors un C/G (Do basse Sol) qui est un renversement d’accord qui permettra d’ajouter plus de profondeur de consistance à l’accord de Do.
Vous pouvez aussi remplacer la tierce par la quarte ce qui donnera un Csus 4 (ne pas jouez pas la corde de Mi aigüe). Juste en dessous de la 4te se trouve la 7ème mineure qui ajoutée à l’accord de Do le transformera en C7 (Do 7).
Juste en dessous vous trouverez la 9ème. Une 9ème est une 2de une ou plusieurs octaves plus haut c’est pourquoi elle est marquée du chiffre 2 sur le diagramme). C’est une note qui fonctionne très bien avec le Do majeur qui deviendra alors un Cadd 9 (Do add9).
Enfin vous pouvez aussi ajouter la 5te sur la corde de Mi aigüe qui ne changera pas le nom de l’accord qui restera Do majeur.
Voici 2 exemples qui fonctionnent bien : Csus 4 (Do sus 4) et Cadd 9 (Do add 9).
Csus 4 (Do sus 4)Cadd 9 (Do add 9)
D (Ré majeur)
Sur le Ré majeur vous pouvez ajouter la tierce à l’octave inférieure. Ce qui donnera un D/F# (Ré basse Fa#) qui est un renversement de Ré couramment utilisé.
Vous pouvez aussi remplacer la tierce par une 2de ou une 4te ce qui donnera un Dsus 2 (Ré sus 2) ou une Dsus 4 (Ré sus 4).
Exemples : Voici les diagrammes pour D/F# (Ré basse Fa#) et Dsus 4 (Ré sus 4).
D/F# (Ré basse Fa#)Dsus 4 (Ré sus 4)
E (Mi majeur)
Sur le Mi majeur vous pouvez remplacer la tierce par une quarte. L’accord deviendra alors un Esus 4 (Mi sus 4). La 9ème (marquée « 2« ) est particulièrement intéressante sur cet accord. Vous obtiendrez alors un Eadd 9 (Mi add 9). Il est également possible de transformer le mi majeur en E7 (Mi 7) en retirant le doigt situé sur la corde de Ré.
Exemples : Eadd 9 (Mi add 9) et Esus 4 (Mi sus 4).
Eadd 9 (Mi add 9)Esus 4 (Mi sus 4)
Em (Mi mineur)
Le Mi mineur propose beaucoup de possibilités intéressantes. Vous pouvez même combiner plusieurs notes additionnelles. Par exemple essayer d’ajouter la 7ème mineure et la 3ce mineure dans les aigües en même temps. L’accord devient alors un Em7 (Mi mineur 7). Une forme très couramment utilisée.
Combinez la 9èmesur la corde de Mi aigüe (marquée « 2« ) et la 7ème mineure pour obtenir un superbe Em7/9 (Mi mineur 7/9). Enfin combinez la 9èmesur la corde de Ré (marquée « 2« ) et la 7ème mineure pour obtenir un autre Em7/9 mais avec un voicing différent et donc une sonorité différente. Ces 2 combinaisons embellissent grandement l’accord de Mi mineur.
Voici par exemple les doigtés pour Em7 (mi mineur 7) et Em 7/9 (Mi mineur 7/9).
Em7 (mi mineur 7)Em 7/9 (Mi mineur 7/9)
F (Fa Majeur)
Afin de libérer des doigts pour les enrichissements on va prendre ici le Fa « pour débutant » sans barré. Si on enlève le doigts situé sur la corde de Sol on replace la tierce par une 2de ce qui donne un Fsus 2 (Fa sus 2). Par contre si on conserve la tierce en ajoutant la 9ème située sur la corde de Mi aigüe (marquée « 2« ) on obtient un Fa add9.
Vous pouvez aussi obtenir un FM7 (Fa majeur 7) en jouant la corde de Mi aigüe à vide (7ème majeure). Pour obtenir un Fsus 4 (Fa sus 4) remplacer la tierce située sur la corde de Sol par la quarte.
Par exemple voici les doigtés pour Fsus 2 et Fadd 9.
Fsus 2 (Fa sus 2)F add 9 (Fa add 9)
G (Sol majeur)
Pour finir nous allons voir comment enrichir la Sol Majeur. L’enrichissement le plus courant sera la 5te sur la corde de Si qui rendra l’accord un peu moins fade. Dans ce cas son nom restera le même : G (Sol Majeur).
Vous pouvez faire un Gsus 4 en remplaçant la tierce située sur la corde de La par une 4te. Enfin vous pouvez obtenir un Gadd 9 (Sol add 9) en ajoutant la 9ème (marquée « 2« ).
Voici les doigtés pour Sol majeur avec l’ajout de la 5te sur la corde de Si et Gadd 9 (Sol add9).
G (Sol majeur)Gadd 9 (Sol add 9)
EN CONCLUSION
Bien sûr avec une bonne connaissance des intervalles, de la construction des accords, des renversements et une bonne maîtrise instrumentale les possibilités deviennent presque infinies. Mais si vous êtes débutant ce cours devrait vous aider à enrichir votre palette d’accords avec relativement peu d’efforts et de connaissances théoriques. N’hésitez pas à essayer tous ces enrichissements dans vos morceaux favoris. Vous pouvez également télécharger gratuitement le PDF lié à cet article.
Télécharger le PDF Enrichissement Accords de Base Guitare
Vous pouvez télécharger gratuitement le PDF des diagrammes d’accords présentés dans cet article avec leurs enrichissements. Cliquez sur ce bouton pour télécharger :
L’harmonisation de gamme c’est l’art de créer des accords qui sonnent bien ensemble à partir des notes d’une gamme.
L’harmonisation de gamme est une notion très utile pour tout musicien souhaitant composer de la musique. Cela permet de créer facilement des suites d’accords cohérentes ou de retrouver la tonalité d’un morceau. Dans cet article nous allons voir les bases de l’harmonisation de gamme en accords de 3 et 4 sons.
Note : Dans les exemples de cet article nous allons travailler sur l’harmonisation de la gamme majeure par commodité puisque c’est la gamme la plus connue. Mais sachez que la méthode que vous allez apprendre s’applique de la même manière sur les autres gammes.
Avant de commencer il faut que vous compreniez ce qu’on appelle les degrés d’une gamme. En fait c’est extrêmement simple. Les degrés sont les notes d’une gamme. Le premier degré correspond à la première note d’une gamme. Par exemple DO est le premier degré de la gamme de DO majeur, RÉ est le second degré, MI le 3ème et ainsi de suite. Ils sont représentés en chiffres romains comme ceci :
Les 7 degrés de la gamme de do majeur (Cliquer sur l’image pour agrandir)
HARMONISATION DE LA GAMME MAJEURE EN ACCORDS DE 3 SONS
Dans cette première partie nous allons voir comment construire 7 accords à partir des 7 notes (ou degrés) de la gamme majeure. Tout comme les notes d’une gamme, ces accords pourront s’enchaîner dans n’importe quel ordre sans jamais sonner faux. Toutefois nous verrons plus loin dans cet article que certains enchaînements fonctionnent mieux que d’autres.
Pour commencer une triade (accord de 3 sons) est composée de 3 notes :
Une fondamentale. C’est la note qui va donner son nom à l’accord. Par exemple la fondamentale de l’accord de do majeur est do.
Une tierce qui peut être majeure ou mineure. C’est cette tierce qui déterminera si l’accord est majeur ou mineur.
Une quinte qui peut être juste ou diminuée.
Prenons la gamme de Do Majeur comme premier exemple :
Comment Construire des Accords à Partir d’une Gamme ?
Pour construire ces accords nous allons procéder par empilement de tierces.
On va commencer par prendre le premier degré de la gamme de Do Majeur (DO) et lui ajouter une tierce et une quinte pour en faire une triade. Pour trouver ces notes c’est très simple il suffit de sélectionner une note sur 2 jusqu’à en avoir 3. Pour le premier accord on sélectionnera donc le degré 1 (Do) comme fondamentale puis le degré 3 (Mi) qui sera sa tierce et le 5 (Sol) sa quinte.
On obtient donc :
DO : FONDAMENTALE
MI : TIERCE
SOL : QUINTE
Maintenant qu’on a ces 3 notes on va devoir compter le nombre de tons qui séparent ces notes pour déterminer si la tierce est majeure ou mineure et si la quinte est diminuée ou juste.
Entre DO et MI il y a 2 tons c’est donc une TIERCE MAJEURE
Entre DO et SOL il y a 3,5 tons, il s’agit donc d’une QUINTE JUSTE
L’accord trouvé est donc un DO MAJEUR
Même travail pour l’accord suivant dont la fondamentale est RÉ. On obtiendra ceci :
RÉ : FONDAMENTALE
FA : TIERCE
LA : QUINTE
Maintenant voyons le nombre de tons qui séparent ces notes :
Entre RÉ et FA il y a 1,5 ton c’est donc une TIERCE MINEURE
Entre RÉ et LA on trouve 3,5 tons donc c’est un QUINTE JUSTE
L’accord est donc un RÉ MINEUR puisque sa tierce est mineure.
Si on suit le même processus pour les autres degrés de la gamme voici ce qu’on obtient :
Vous pouvez prendre n’importe lesquels de ces accords et les mettre dans l’ordre de votre choix, ça ne sonnera jamais faux. Cependant certaines combinaisons fonctionnent mieux que d’autres.
LA NATURE DES ACCORDS SERA LA MÊME QUELLE QUE SOIT LA TONALITÉ
Vous pouvez faire ce travail dans n’importe quelle tonalité de la gamme majeure vous obtiendrez toujours les mêmes natures d’accords pour chaque degré :
1er degré : Majeur
2ème degré : mineur
3ème degré : mineur
4ème degré : Majeur
5ème degré : Majeur
6ème degré : mineur
7ème degré : diminué
TABLEAU HARMONISATION GAMME MAJEURE (TRIADES)
Ci-dessous le tableau de l’harmonisation de la gamme majeure en triades avec les accords dans toutes les tonalités. (Cliquer sur l’image pour agrandir sur mobile).
Mi#, Fa bémol, Do bémol et Si# ?! Ces notes existent vraiment ?
Si vous avez observé le tableau ci-dessus ces 4 accords vous on peut être interpellé. On peut trouver un Mi# diminué dans la tonalité de Fa# majeur par exemple. Mais concrètement sur le manche le Mi# diminué se jouera exactement comme un Fa diminué. Le changement de nom est dû au contexte, mais sur l’instrument et à l’oreille il n’y a aucune différence entre un Mi# diminué et un Fa diminué.
Et c’est la même chose pour Fa bémol majeur qu’on trouve dans la gamme de Do bémol. Sur le manche cet accord se jouera exactement comme un Mi majeur.
Do bémol majeur se jouera sur la guitare comme un Si majeur et Si# diminué se jouera comme un Do diminué.
Je ne rentrerai pas plus dans les détails ici car il faudrait un cours de solfège entier pour expliquer tout ça en détail et ce n’est pas le but de cet article. De plus il existe déjà de nombreuses ressources sur le web qui expliquent cela comme cet article sur apprendrelesolfège.com si vous voulez en apprendre plus sur le sujet.
En résumé retenez juste qu’au niveau des positions d’accords sur la guitare :
Mi# diminué = Fa diminué
Fa bémol majeur = Mi majeur
Do bémol majeur = Si majeur
Si# diminué = Do diminué
HARMONISER LA GAMME MAJEURE EN ACCORDS DE 4 SONS
Si vous avez compris comment harmoniser en accords de 3 sons vous n’aurez aucune difficulté à le faire sur des accords de 4 ou 5 sons. On appliquera toujours la même méthode à savoir prendre une note sur 2 jusqu’à en avoir 4 ou 5 selon votre choix.
Un accord de 4 sons ou tétrade est composé de :
Fondamentale
Tierce (mineure ou majeure)
Quinte (diminuée ou juste)
Septième (mineure ou majeure)
Voici ce que ça donne pour la gamme de Do majeur :
Comme pour les triades quelle que soit la tonalité choisie vous obtiendrez la même nature d’accord pour chaque degré :
Voici le tableau de l’harmonisation de la gamme majeure en tétrades avec les accords dans toutes les tonalités.
QUELQUES SUITES D’ACCORDS COURANTES
Pour finir avec ce cours d’initiation nous allons voir quelques suites d’accords types.
Il existe une infinité de combinaisons possibles alors ne prenez pas les exemples qui suivent comme des règles à suivre impérativement. Ce sont juste des exemples basiques que l’on retrouve dans un très grand nombre de morceaux simples alors n’hésitez surtout pas à expérimenter vos propres progressions d’accords.
LE I, IV, V
Pour cette suite d’accords nous allons enchaîner les degrés 1, 4 et 5. Par exemple dans la tonalité de Do majeur ça donnerait : Do majeur, Fa Majeur et Sol Majeur ou Do majeur 7, Fa majeur 7 et Sol 7 pour des tétrades.
Si on prenait les mêmes degrés dans la tonalité de Si majeur cela donnerait :Si majeur, Mi majeur et Fa# majeur ou Si majeur 7, Mi majeur 7 et Fa# 7 en tétrades.
I, VI, IV, V
Ici nous allons enchaîner les degrés 1, 6, 4 et 5. En tonalité de Do majeur ça donnerait : Do majeur, La mineur Fa majeur et Sol Majeur .
En Mi bémol majeur cet enchaînement donnerait : Mi bémol majeur, Do mineur, La bémol majeur et Si bémol majeur
I, V, VI, IV
Pour finir prenons les degrés 1, 5, 6 et 4. En Do majeur ça donne : Do majeur, Sol majeur, La mineur, Fa majeur.
En tonalité de Fa majeur : Fa majeur, Do majeur, Ré mineur, Si bémol majeur.
CONCLUSION
Dans cet article nous avons vu les bases de l’harmonisation de gamme. Mais sachez que les 7 accords que vous trouvez en harmonisant une gamme ne sont pas les seuls à pouvoir être utilisés.
Il existe des tas d’autres possibilités : enrichissements d’accords, renversements, substitutions etc.
Autant de sujets qui devront être abordés dans de futurs articles. Mais aujourd’hui vous avez acquis de bonnes bases pour créer des suites d’accords simples et qui fonctionnent.
Pour vous aider vous pouvez télécharger le PDF avec les accords de 3 et 4 sons dans toutes les tonalités.
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Comment les accords fonctionnent ? Comment sont-ils construits ? Que veulent dire leurs noms ? Si vous vous êtes déjà posé ces questions cet article est fait pour vous.
Un accord c’est une combinaison de plusieurs notes jouées simultanément. Il peut comporter 3, 4, 5 notes voir plus. Les accords constituent un élément central dans la musique et sont surtout utiles pour jouer des accompagnements. La guitare est un instrument sur lequel on va énormément faire l’usage d’accords. C’est pourquoi il est très important de bien comprendre comment ils fonctionnent. Cette connaissance vous aidera autant dans vos accompagnements que dans vos compositions et improvisations.
IMPORTANT : pour bien comprendre ce qui va suivre vous devez au préalable avoir une bonne compréhension de ce que sont les intervalles. Si ce n’est pas le cas je vous recommande de lire l’article sur les intervalles.
LES TRIADESOU ACCORDS DE 3 SONS
Les triades sont les accords les plus simples. Ils sont composés de 3 notes qui peuvent êtres répétées sur plusieurs octaves :
Une FONDAMENTALE qui est la première note et qui va donner son nom de base à l’accord. Par exemple pour un accord de Ré Majeur la fondamentale est un Ré. Pour un si mineur la fondamentale sera Si etc…
Une TIERCE qui peut être majeure ou mineure. C’est cette tierce qui va faire que l’accord sera majeur ou mineur. C’est donc une notes très importante.
Une QUINTE qui sera dans la plupart des cas une quinte juste mais qui peut être aussi une quinte bémol.
EXEMPLE 1
Prenons un accord de DO MAJEUR comme exemple.
Sa FONDAMENTALE est un DO.
Sa TIERCE MAJEURE est un MI.
Sa QUINTE JUSTE est un SOL.
La fondamentale est un DO, c’est elle qui donne son nom à l’accord. La tierce est un MI qui se situe à 2 tons au-dessus de Do c’est donc une tierce Majeure. C’est cette tierce qui va déterminer la nature de l’accord (majeur ou mineur). La quinte est un SOL qui a 3 tons 1/2 d’écart avec la fondamentale (le DO) c’est donc une quinte juste.
REMARQUE : Ces 3 notes peuvent être répétées plusieurs fois dans l’accord sur des octaves différentes. C’est très souvent le cas sur les accords joués à la guitare. Pour vous donner un exemple voici la forme la plus courante de l’accord de Do Majeur. On peut voir que les notes Do et Mi y apparaissent 2 fois.
Accord de DO MAJEUR
EXEMPLE 2
Maintenant prenons l’exemple d’un DO MINEUR. La fondamentale est un DO. La tierce est un MIbémol et a 1 ton 1/2 d’écart avec le Do c’est donc une tierce mineure. La quinte est un SOL qui a 3 tons 1/2 d’écart avec la fondamentale comme pour le Do Majeur. C’est donc une quinte juste.
FONDAMENTALE : DO
TIERCE MINEURE : MI bémol
QUINTE JUSTE : SOL
La seule différence entre Do Majeur et Do mineur se trouve au niveau de la tierce qui se situe 1/2 ton plus bas sur le Do mineur par rapport au Do Majeur. Pourtant à l’oreille la différence entre les 2 accords est flagrante. L’accord mineur vous semblera sonner plus triste ou mélancolique que l’accord majeur.
Accord de DO MINEUR
LE VOICING
On peut remarquer sur le diagramme ci-dessus que les notes de l’accord ne sont pas dans l’ordre fondamentale, tierce, quinte. Pour éviter des écarts de doigts trop importants on a disposé les notes autrement. Ici on à d’abord la fondamentale puis la quinte ensuite la fondamentale à l’octave et enfin la tierce. L’ordre dans le lequel on dispose les notes s’appelle le « voicing » de l’accord. Ainsi un même accord peut avoir de nombreux voicings différents.
LES TÉTRADES OU ACCORDS DE 4 SONS
Pour les accords de 4 sons on va reprendre les même notes que pour une triade et y ajouter une septième comme quatrième note. Une tétrade se compose donc de :
FONDAMENTALE
TIERCE mineure ou majeure
QUINTE juste ou bémol
SEPTIÈME mineure ou majeure
EXEMPLE
Pour cet exemple prenons un accord de RÉ mineur septième souvent noté Dm7 ou encore D-7. Voici les notes qu’il contient :
FONDAMENTALE : RÉ
TIERCE MINEURE : FA
QUINTE JUSTE : LA
SEPTIÈME MINEURE : DO
Voici l’une des positions de Ré mineur sept les plus courantes à la guitare :
Ré mineur 7
LES ACCORDS DE 5 SONS
Pour construire un accord de 5 sons on va simplement prendre un accord de 4 sons et y ajouter une Neuvième. La 9ème correspond à une 2de mais un octave plus haut, elle se situe donc à 7 tons de la fondamentale.
Un accord de 5 sons sera donc composé de :
FONDAMENTALE
TIERCE mineure ou Majeure
QUINTE juste ou diminuée
SEPTIÈME mineure ou Majeure
NEUVIÈME mineure ou Majeure
EXEMPLE
Prenons ici comme exemple un accord de Mi mineur 9 qui se note « Em9 ».
Il se compose de ces notes :
MI : FONDAMENTALE
SOL : TIERCE MINEURE
SI : QUINTE JUSTE
RÉ : SEPTIÈME MINEURE
FA# : NEUVIÈME MAJEURE
Mi mineur 9
COMPRENDRE LE NOM DES ACCORDS
Maintenant que nous avons vu comment les accords sont structurés penchons-nous sur leurs noms et les informations qu’il nous donnent.
Tout d’abord il va être important que vous connaissiez la correspondance entre les noms des notes en français et en écriture internationale. Car leurs noms sont la plupart du temps écrits en notation internationale sous forme de lettres. Voici un tableau pour vous aider à y voir plus clair :
NOTATION DES ACCORDS DE 3 SONS
On va commencer par les plus simples : les accords mineurs et majeurs. Les accords majeurs sont notés par une lettre seule sans autre précision la plupart du temps. Par exemple un accord de LA MAJEUR se notera simplement « A », un DO MAJEUR se notera « C » etc. Pour les accords mineurs on notera une lettre suivie d’un « m » minuscule ou d’un simple tiret. Par exemple un RÉ MINEUR se notera « Dm » ou bien « D- » dans certains cas. Enfin pour les accords avec quinte bémol on ajoutera « 5b » au nom. Par exemple SI MINEUR QUINTE BÉMOL se notera « Bm5b ou bien « B-5b ».
Il y a 3 types d’accords de 3 sons : Majeur, Mineur et Mineur avec quinte bémol.
L’accord majeur se note pas une simple lettre. Exemple Do Majeur se note simplement « C »
L’accord mineur se note avec une lettre suivi d’un « m » minuscule ou d’un tiret. Exemple Ré mineur se note « Dm » ou « D-« .
Le mineur quinte bémol (ou accord diminué) peut se noter de 3 façons. Exemple en Si il pourrait se noter B dim, Bm5b, ou parfois B○.
NOTATION DES ACCORDS DE 4 SONS
Il existe 4 types d’accords 7ème : Majeur 7, Mineur 7, Septième, et Mineur 7 quinte bémol.
Le Majeur 7 contient : Fondamentale, Tierce Majeure, Quinte Juste et Septième Majeure. Il se note « M7 » ou ▲. Un Do majeur 7 se notera donc CM7 ou C▲.
Un accord Mineur 7 contient : Fondamentale, Tierce Mineure, Quinte Juste et Septième Mineure. Il se note « m7 ». Un Do mineur 7 se notera donc Cm7 (parfois aussi C-7).
L’accord « septième » se compose d’une Fondamentale, une Tierce Majeure, une Quinte Juste et d’une septième mineure. Il se note « 7 ». Par exemple Do septième se note « C7 »
Enfin l’accord 7ème quinte bémol se compose de : Fondamentale, Tierce Mineure, Quinte Bémol et Septième Mineure. Il se note « m7b5 » ou « ø ». Un Do mineur 7 quinte bémol se notera donc Cm7b5 ou Cø.
LES ACCORDS « SUS 2 » « SUS 4 »
Les accords Sus 2 et Sus 4 sont des cas un peu particuliers parce-qu’ils n’ont pas de tierce. Le « Sus » correspond à suspended qui veut dire suspendu en anglais. Ce qui est « suspendu » c’est la tierce qui sera remplacée par une seconde dans le cas d’un accord Sus 2 ou par une quarte pour un Sus 4. Comme ils n’ont pas de tierce ces accords ne sont ni majeurs ni mineurs.
ACCORD SUS 2
Prenons l’exemple d’un A sus2 (La sus 2). Voici les notes qu’il contient :
Fondamentale : LA
Seconde Majeure : SI
Quinte Juste : MI
La Sus 2
ACCORD SUS 4
Maintenant voyons la composition d’un A sus4 (La sus 4) :
Fondamentale : LA
Quarte Juste : RÉ
Quinte Juste : MI
La Sus 4
Il est possible d’appliquer le même principe sur des accords plus riches. Par exemple avec un accord 7ème. Par exemple un LA7 sus 4 sera composé de :
Fondamentale : LA
Quarte Juste : RÉ
Quinte Juste : MI
Septième mineure : SOL
La 7 Sus 4
LES ACCORDS « ADD »
La mention « add » dans le nom d’un accord indique l’ajout d’une note. Ces ajouts permettent d’enrichir la sonorité d’un accord. Cette note ajoutée peut être une 9ème, une 11ème une 13ème…
Prenons l’exemple d’un Do add 9 (C add 9). Sa structure de base est un Do Majeur composé de 3 notes auquel on ajoute une 9ème. Le « add 9 » indique l’ajout d’une 9ème à ces 3 notes de base. La 9ème correspond à une 2de mais un octave plus haut, elle se situe donc à 7 tons de la fondamentale. Dans le cas de cet accord de Do Majeur la 9ème sera donc Ré. Notre accord de Do add 9 sera donc composé de :
Fondamentale : DO
Tierce Majeure : MI
Quinte Juste : SOL
Neuvième : RÉ
Do Add 9
CONCLUSION
J’espère que cet article vous aura éclairé et aidé à mieux comprendre ce vaste sujet que sont les accords. Bien qu’assez complet ce cours n’est pas totalement exhaustif. Il reste quelques sujets à traiter comme les renversements les accords augmentés, diminués avec 7ème, 13ème etc…. Mais si vous avez bien assimilé toute cette leçon vous avez maintenant acquis de bonnes bases théoriques.
Amateurs de gros son et de riffs lourds bienvenue dans ce dossier consacré aux accords Metal !
Dans ce cours on va voir différents accords parmi les plus utilisés dans le Metal et styles dérivés. La plupart de ces accords sont également utilisés dans d’autres styles comme le Rock, le Punk et beaucoup d’autres.
La bonne nouvelle c’est que la majorité d’entre eux sont simples à mémoriser et à jouer.
Dans la guitare metal on va croiser principalement 2 façons d’accorder son instrument : Les accordages de type standard et ceux en drop. Chacun a ses avantages et ses inconvénients et c’est à vous de choisir ce qui vous convient le mieux.
Le powerchord ou accord de puissance en français est un type d’accord à la fois simple et efficace utilisé dans de très nombreux courants musicaux. Rock, Hard, Punk, Metal etc…
Il est simplement constitué de 2 notes : une fondamentale et une quinte. Comme il n’a pas de tierce il n’est ni majeur ni mineur. C’est donc un accord neutre qu’on peut transposer un peu partout sur le manche.
ACCORDS METAL SUR UN ACCORDAGE DE TYPE STANDARD
Pour commencer on va voir les différentes formes du powerchord sur un accordage de type standard. Dans la seconde partie on verra ces mêmes accords sur un accordage en Drop.
POWERCHORD BASIQUE
On commence par la forme la plus simple et la plus utilisée du powerchord. Elle ne nécessite que 2 doigts, ici l’index et l’auriculaire. Ces positions d’accord sont transposables partout sur le manche.
AVEC OCTAVE
Maintenant voici le même accord mais légèrement enrichi. En fait il contient les mêmes notes que le précédent. La note ajoutée est simplement la fondamentale une octave plus haut. À l’oreille la différence n’est pas énorme, c’est à vous de voir celui que vous préférez.
SUR LES CORDES DE LA ET RÉ
Ici on a un powerchord similaire à la première forme mais sur les cordes de la et ré. Exactement la même forme que sur les 2 premières cordes. Ce sera encore la même chose pour un powerchord sur les cordes de ré et sol.
Par contre faites attention si vous voulez jouer des powerchords sur les cordes de sol et si. Vous devrez augmenter l’écart entre vos doigts d’une case supplémentaire.
AVEC RENVERSEMENT
Le même powerchord que le précédent mais renforcé dans les graves grâce à un renversement de la quinte à l’octave inférieure. Très efficace pour ajouter de la lourdeur à l’accord.
POWERCHORD AVEC 9ÈME
Pour finir voici un powerchord qu’on a enrichi avec une neuvième ce qui lui donne un côté plus « aérien ». L’écart entre les doigts commence à être plus conséquent mais avec un peu de pratique…
SUR UNE GUITARE ACCORDÉE EN DROP
Avec un accordage en drop vous aurez plus de facilité à jouer des powerchords sur les 2 cordes les plus graves puisqu’ils seront jouables avec un seul doigt.
FORME DE BASE
Comme pour l’accordage standard on va commencer par la forme la plus simple et la plus courante :
AVEC OCTAVE
Maintenant voyons le même accord mais légèrement enrichi. Ici on ajoute l’octave comme sur la seconde forme en accordage standard vue plus haut.
AVEC 9ÈME
Ici on ajoute une neuvième pour donner plus de texture à l’accord :
AUTRES ACCORDS METAL
Même si le powerchord est le type d’accord le plus utilisé dans le metal on rencontre aussi d’autres accords spécifiques. Les exemples qui suivent sont valables pour accordage de type standard.
TIERCE MINEURE
Cet accord a une sonorité plus sombre due à la présence d’une tierce mineure. Un type d’accord très souvent utilisé dans la black metal.
TRIADE MINEURE
Cet accord est le même que le précédent mais avec une quinte en plus.
ACCORDDE QUARTE
Un accord de quarte efficace et facile à jouer.
LE TRITON : L’ACCORD DÉMONIAQUE !
Si vous voulez un accord qui sonne sombre et malsain il suffit de remplacer la quinte par une quinte diminuée. Cet intervalle est considéré comme très dissonant. Un accord qu’on entend assez souvent dans le metal extrême.
Pour la petite histoire cet intervalle de triton était interdit par l’église au moyen age. Si vous êtes curieux et voulez en savoir plus sur cette histoire cet article devrait vous interesser.
TRITON AVEC OCTAVE
Le même accord que le précédent enrichi avec l’octave.
CONCLUSION
Nous voila arrivés à la fin de ce dossier. Bien entendu les accords présentés dans ce dossier ne sont pas les seuls utilisés en Metal mais ça vous donne déjà une bonne base pour commencer.
Le tout premier à maîtriser est le powerchordbasique. Une fois que vous aurez maîtrisé ceux-là n’hésitez pas à expérimenter d’autres choses pour donner une touche d’originalité à vos riffs.
Dans ce dossier nous allons passer en revue 36accords guitarede base parmi les plus courants et les plus faciles à jouer. Ce sont les premiers accords à apprendre pour les débutants.
Même si ils font partie des plus simples, ces accords pourront vous posez quelques difficultés au début. Le plus délicat pour un débutant est de les enchaîner de façon fluide. Mais en travaillant régulièrement vous finirez par y arriver à coup sûr.
Si vous voulez en savoir plus sur les accords, comment ils sont construit ou que veulent dire leurs noms je vous conseille de lire ce dossier : comment fonctionnent les accords.
Si vous cherchez un accord qui n’est pas dans cette liste vous pouvez utiliser l’outil générateur d’accord disponible sur le site. Cet outil est gratuit et vous permettra de retrouver n’importe quel accord.
Les diagrammes d’accords sont des schémas qui permettent de visualiser facilement le placement des doigts sur le manche . Chaque diagramme dans ce dossier contient 5 informations :
Les cordes représentées par les lignes verticales. Le Mi grave (la plus grosse corde) à gauche et le Mi aigüe à droite.
Les cases séparées par les lignes horizontales.
Le placement des doigts représenté par les points sur les cordes.
Les cordes que vous devez jouer et celle que vous ne devez pas faire sonner. Le « X » en haut du diagramme vous indique que la corde ne doit pas être jouée. Le « 0 » indique que la corde doit être jouée à vide (sans qu’aucun doit n’appuie dessus).
Enfin les chiffres inscrits sur les emplacements des doigts indiquent quel doigt utiliser à quel endroit (voir exemple 2).
Exemple 1
Exemple 2
LES 36 ACCORDS
LA MAJEUR (A)
Le La Majeur peut poser quelques difficultés au début car tous les doigts sont dans la même case. Il faudra bien placer vos doigts pour que toutes les cordes sonnent correctement.
la majeur
LA MINEUR (Am)
la mineur
LA 7ÉME (A7)
la 7
LA MINEUR 7 (Am7)
la m7
SI MAJEUR (B)
Un des accords de base les plus difficiles à jouer mais rien d’insurmontable avec de la persévérance.
si majeur
SI MINEUR (Bm)
Le Si mineur se joue le plus souvent avec un barré ce qui pose souvent des difficultés aux débutants.
si mineur
SI MINEURSANS BARRÉ(Bm)
Voila une méthode pour pouvoir jouer le Si mineur si vous ne maîtrisez pas encore les barrés.
si mineur sans barré
SI 7ÈME (B7)
si 7
SI MINEUR 7 SANS BARRÉ
Voici une version du Si mineur 7 sans barré qui pourra vous dépanner en attendant de maîtriser les barrés.
si mineur 7 sans barré
DO MAJEUR (C)
La forme de Do Majeur la plus courante.
do majeur
DO MINEUR SANS BARRÉ (Cm)
Le Do mineur se joue le plus souvent avec un barré mais voici une version un peu plus facile pour les débutants.
do mineur sans barré
DO 7ÈME (C7)
Pour le Do 7 on va juste ajouter un doigt à la position du Do Majeur.
do 7
DO MINEUR 7 SANS BARRÉ (Cm7)
Voici une forme de Do mineur7 sans barré.
do mineur 7 sans barré
RÉ MAJEUR (D)
La forme de Ré Majeur la plus couramment utilisée.
ré majeur
RÉ MINEUR (Dm)
Position de Ré mineur la plus facile.
ré mineur
RÉ 7ÈME (D7)
ré 7
RÉ MINEUR 7 (Dm7)
ré mineur 7
MI MAJEUR (E)
mi majeur
MI MINEUR (Em)
Le Mi mineur est sans doute l’accord plus facile à jouer.
mi mineur
MI 7ÈME (E7)
Voici la forme la plus simple du Mi 7ème.
mi 7
MI MINEUR 7 (Em7)
mi mineur 7
FA MAJEUR (F)
Le Fa Majeur c’est un peu la bête noire des débutants parce qu’il contient un barré. Mais avec un entraînement régulier n’importe qui peut réussir les accords barrés. Il existe une forme alternative pour contourner le barré mais elle est moins riche que celle-ci et à peine plus facile.
fa majeur
FA MAJEUR SANS BARRÉ (F)
Une forme de Fa Majeur pour débutant. Il reste quand un mini barré sur les 2 dernières cordes. Un accord qui peut quand même vous posez quelques difficultés.
fa majeur sans barré
FA MINEUR (Fm)
Comme pour la Fa Majeur, le Fa mineur est un accord barré. Il n’y a pas vraiment d’alternative au barré pour celui-ci.
fa mineur
SOL MAJEUR (G)
La position de Sol Majeur la plus basique et la plus facile.
sol majeur
SOL MAJEUR 2ÈME VERSION (G)
Version un peu enrichie du Sol basique.
sol majeur
SOL MINEUR SANS BARRÉ (Gm)
La plupart du temps le sol mineur est joué en barré mais voici une alternative.
sol mineur sans barré
SOL 7ÈME (G7)
sol 7
SOL MINEUR 7 (Gm7)
sol mineur 7
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