Pour enrichir votre phrasé blues, arrêter de tournez en rond sur la pentatonique mineure et de sonner scolaire il existe de nombreuse possibilités. L’une des astuces les plus importantes est le mélange majeur / mineur dans vos phrases musicales. Dans ce petit cours gratuit, vous allez apprendre à mélanger les nuances majeures, mineures sur les accords 7ème de dominante.
Dans ce cours nous allons étudier les 2 premiers plans du solo présenté sur cette vidéo. Je vous explique plus bas comment elles sont construites et pourquoi ça fonctionne. Notez que vous pouvez obtenir gratuitement la tablature du solo entier au format PDF à la fin de ce cours.
PHRASÉ BLUES : POURQUOI LE MIX MAJEUR / MINEUR FONCTIONNE SUR UN ACCORD 7ème ?
La raison principale vient du fait que le blues ne suit pas totalement les règles de l’harmonie classique. Le blues est né d’un mélange entre les sonorités africaines et l’harmonie occidentale. Théoriquement, jouer une tierce mineure sur un accord 7ème qui possède une tierce majeure devrait “frotter” et sonner faux. Pourtant, dans le blues, ce mélange fonctionne parfaitement.
Pour rappel, un accord 7ème de dominante (qui s’écrit simplement « 7 ») est un accord majeur de 4 notes avec une septième mineure construit comme ceci :
- Fondamentale (la note qui donne son nom à l’accord)
- Tierce Majeure (la tierce détermine si l’accord est majeur ou mineur)
- Quinte juste
- Septième mineure
Quand vous jouez la tierce mineure sur un accord 7, elle crée une tension expressive très typique du blues. Cette note n’est généralement pas utilisée comme une note stable, mais plutôt comme :
- une note de passage,
- un bend,
- un slide,
- un hammer-on vers la tierce majeure,
- ou une note tenue brièvement pour ajouter du caractère.
Le contraste entre la tierce mineure et la tierce majeure produit ce côté vocal et expressif qu’on entend chez beaucoup de guitaristes blues.
Par exemple sur A7 :
- la tierce majeure est C#,
- la tierce mineure est C.
Le passage entre les deux crée immédiatement une couleur bluesy très reconnaissable. Cela dit cette astuce fonctionne surtout sur les accords 7ème. Si vous testez sur un accord mineur 7 ou majeur 7 le résultat sera nettement moins convainquant.
ANALYSE DE LA GRILLE D’ACCORDS
Pour commencer analysons la grille d’accords derrière ce solo.
Il s’agit d’une grille blues très classique de 12 mesures en LA (A), composée uniquement d’accords 7ème de dominante :
| A7 | D7 | A7 | A7 |
| D7 | D7 | A7 | A7 |
| E7 | D7 | A7 | E7 |
À VOUS DE JOUER : EXEMPLE DE MIX MAJEUR MINEUR EN BLUES
Voici les 2 petites phrases jouées au début du solo de la vidéo.
La phrase 1 débute sur une triade de LA (A) majeur (les 3 premières notes) puis la sixte et la fondamentale. Jusque-là on respecte parfaitement l’harmonie classique puisqu’on joue majeur sur un accord majeur.
En revanche sur la phrase 2 on va mixer tierce majeure et mineure pour donner cette sonorité très bluesy. D’abord en jouant un bend d’un demi ton sur la 7ème case corde de Mi vous atteignez la tierce mineure. Puis sur la dernière mesure ne jouant le hammer de la case 5 à la case 6 vous jouez successivement la tierce mineure puis majeure l’une derrière l’autre.
Pour vous aider à mieux visualiser vos notes sur le manche voici un schéma avec toutes les notes utlisées dans ces 2 phrases.
OBTENIR LA TABLATURE DU SOLO ENTIER
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Professeur de guitare diplômé et fondateur de l’École Ibanez 08.
Artiste endorsé Ibanez, j’enseigne la guitare à plein temps depuis 2009.
Ce site est le prolongement de mon enseignement en école.